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由“复制本身”到“叙述香港”:港产片重返八十年代?

  卓伯棠在大学任教多年,常听见围绕身边的年轻一代志向广大,要令香港电影“国际化”,他总忍不住皱眉,反问道:“抛失踪本土人文,异国壮实的根基,那里凭空来的国际化?”

  “电影要能够回答人,回答社会,回答时代”,不限制于一栽标准或定义,追求更多题材转化与突破的能够性,这是陈嘉铭所认为理想的香港电影发展状态。

  香港电影评论学会原料表现,近五年香港电影数目均较安详维持在每年50至65部。尤以2018年《无双》《反流大叔》和《非同凡响》等多部获票房或口碑影片,聚焦多样性本土故事。当周润发等一多代外香港电影黄金时代的经典面孔重又在大荧幕展现,不益看多难免遐想,是否香港电影矮迷十数年后,休争此转变,迎来另一个风光无限的八十年代?

  而叙述香港,“也是由于新一代电影人有栽对香港电影正被腐蚀的忧忧郁”,在陈嘉铭望来,这栽忧忧郁与七八十年代香港新浪潮一代电影人又分别,“那批人在外国读书,带着新概念、新技术归来,很有使命感地想从新角度拍香港的事”。

  《桃姐》的成功尝试令“本土题材”概念初见雏形,之后越来越多凝神于“香港人”、反思“香港社会题目”的优质影片展现,例如探讨居屋环境及精神病患等题目的《一念无明》(2017年),呼吁关注稀奇群体的《黄金花》(2017年)和《非同凡响》(2018年),以及融入香港传统特色、以“龙舟赛”行为叙事主线的《反流大叔》(2018年)。

  “香港故事是有不益看多基础的,也能够吸引人,关键在于你有异国拍益”,这一点对卓伯棠而言千真万确,新浪潮电影人早已作出示范,“他们有人拍武侠,有人拍写实,有人拍警匪,能够有人一辈子都在拍同相通东西”,他赏识也钦佩谁人年代里的“愚昧”。

  香港浸会大学电影学院始任总监、香港电影发展局委员卓伯棠正属于“香港新浪潮”那一拨。

  中新社香港12月19日电 (韩星童)“香港电影为什么要回到八十年代?”文化钻研跨院校讲师陈嘉铭近日批准中新社访问时,将“八十年代”这一“指标”之于香港电影发展,称作一栽“迷思”。

  2018年特区当局《施政通知》提出向“电影发展基金”注资10亿港元,助力港产片在人才培训、升迁制作、拓展市场及拓展不益看多群四个方面的发展,并添码资助基金下“始部剧情片电影计划”和“电影制作融资计划”。

  香港立法会议员马逢国称“这对香港电影业是一个益新闻”。以前几年由于腹地市场繁盛,许多香港电影人与投资者更情愿将资金投入腹地电影,或两地相符拍片,港产片投资相对较少。“这两项计划给予制作人更多空间和机会留在香港投入本地电影制作”,马逢国认为这对异日香港电影发展会是一重保障。(完)

  “香港电影有专科人才,也有规范的制作机制”,这是虽已转身而遗影犹存的风光时代,留给香港的潜力。除此之外,卓伯棠还憧憬特区当局扶持政策这缕“东风”吹得更劲。

  在通过了对八十年代开创的多元化题材一向自吾复制的“食老本”过程后,香港电影“能够找到了一些新的路”,陈嘉铭说,这条路便是叙述香港。

  望似笑不益看的数字只被陈嘉铭视作参考,并非能够直接跳转至“香港电影业回升”这一结论。不过,倾向在摸索中也许逐渐清亮,有一丝“拨开云雾见月明”的意味。

  转变出现在2011年,由香港导演许鞍华执导的《桃姐》始映。影片异国益莱坞式大制作,投射的是香港安老题目,却斩获国内外多项大奖。

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